编者按：电视剧《扫黑风暴》于暑期播出后，其题材尺度、叙事技巧、表演风格和影像格调等方面散发出的能量，不仅得到观众的普遍好评，也引起读者的热议。本版推出三篇评论文章，从“新时代电视剧的人民美学”“现实主义创作”等文艺创作角度对该剧进行了解析。

扫黑除恶事关社会大局稳定、国家长治久安，事关人心向背、基层政权巩固，事关中华民族伟大复兴中国梦的实现，暗合了“庆父不死，鲁难未已”的那个典故。聚焦这一重大题材的电视剧《扫黑风暴》，一经在网络和荧屏播放，即在观众中掀起一场收视风暴。数据显示，剧集在腾讯视频上线后，仅6小时播放量即破亿。有评论者认为，就题材创新而论，作为一部市场中较为稀缺的扫黑题材电视剧，《扫黑风暴》实际上为此类型剧集的创作提供了新的可参考样本，以偏悬疑的剧集风格呈现了扫黑题材的别样讲述方式。

剧情高度真实且惊心动魄，是《扫黑风暴》最为突出的艺术特征之一。之所以作如是观，辄因该剧是由直接介入相关斗争，掌握大量相关资源的中央政法委全程参与。观剧过程中，观众明显能感受到，与中央督导组周旋的黑恶势力的嚣张和冥顽。高明远身为一个黑道头目，豢养职业杀手及众多马仔，雇用其同伙杀害阻碍工程项目的质检员麦自立，以及想要向中央督导组举报的麦自立妻子薛梅等多人。中央督导组几次面临线索中断的窘况，身为14年前“麦自立案”关键人物的马帅，甚至在九一五专案组组长何勇提审时意外身亡，整个观剧过程可谓步步惊心。诚如《扫黑风暴》总制片人李尔云所言：“其实在一开始筹备项目的时候，中央政法委就很明确这部剧要做的是还原真实扫黑过程中的艰难，而不是中央督导组一来，就马上解决了地方的问题。”而官方公布的数据也表明：2018年1月至2020年6月共有754名政法干警在扫黑除恶专项斗争中牺牲负伤。因此，《扫黑风暴》并非面壁虚构空穴来风，其还原真实的程度，可说是一次与现实的无缝对接。

如果《扫黑风暴》仅为现实的翻版，尚不足以称作一部精品力作。作为一部艺术片，一次成功的诗学打造，该剧成功跳脱纪录片的局限，在故事、人物、场景等多个维度实现了艺术化的转换，剧集将真实案件掰开揉碎、解构重构，并融入不同的人物和案件之中。如此这般，苦心孤诣，目的就是做一部既能够承载向扫黑英雄致敬使命的影视剧，又要兼顾剧集商业性和市场性的逻辑自洽，在更宽松的创作空间下，让剧集的人物塑造更为立体和鲜明。身为该剧男主角的李成阳，显然不是传统意义上的典型人物形象，可谓非典型人物塑造，但他的表现，却凸显了一个有信仰的人的正义与胆识。在中央督导组侦查黑恶势力的同时，李成阳以一己之力，投身探寻真相的凶险博弈，并在中后期成为中央督导组的坚强助力。李成阳之外，其他人物也凸显了各自不同于他人的独特之处，比如，爱拿着一个粉色保温杯的大江却一脸刀疤，胡笑伟没事就爱量自己的血压等等。经由这些颇具辨识度的细节呈现，令观众产生对角色的强记忆度。

文武之道，一张一弛。《扫黑风暴》作为一部严肃紧张的悬疑剧，也羼杂着黑色幽默的味道。剧中，围绕着“李成阳是不是好人”这个疑问，剧集也引而不发，一开始就将李设置在监狱内，且和犯罪嫌疑人马帅称兄道弟关系亲密，收获了真伪难辨的特效。但伴随着剧情的层层推进，李成阳的过往经历如同剥笋一样被次第揭开，他的正义坚守也最终得以浮出水面，剧情出现了欧·亨利式反转。而“孙兴的爹究竟是谁”，亦成为人们观剧过程中的热议话题。不同于既往类似作品将人物立场和盘托出的浅表铺陈，《扫黑风暴》将“谜团”贯穿剧情始终，它牵引着观众在故事进展过程中不断叩问和追寻真相。可以说，观众观剧的过程，也是谜团被逐渐揭开的过程，更是观众得享沉浸式剧情体验的过程。正如导演五百所言：“以前的剧可能形式感特别强，节奏推进很快，但这部剧里我给了非常多的留白，因为实际生活里可能没人会把话直接说明白，大家都是点到为止，这种空白观众是可以自己想象得到的。”

电视剧《扫黑风暴》有力地实践了马克思主义经典作家对现实主义创作的精辟论述。恩格斯早在1859年就已为未来的艺术绘制出一幅蓝图：“较大的思想深度”“意识到的历史内容”，同“情节的生动性和丰富性的完美融合”。在致玛·哈克奈斯等人的书信中，恩格斯深刻指出，现实主义“除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物”。电视剧《扫黑风暴》的创作，印证了习近平总书记在文艺座谈会上的讲话中所言：“优秀文艺作品反映着一个国家、一个民族的文化创造能力和水平。吸引、引导、启迪人们必须有好的作品，推动中华文化走出去也必须有好的作品。所以，我们必须把创作生产优秀作品作为文艺工作的中心环节，努力创作生产更多传播当代中国价值观念、体现中华文化精神、反映中国人审美追求，思想性、艺术性、观赏性有机统一的优秀作品，形成‘龙文百斛鼎，笔力可独扛’之势。”在这个意义上，电视剧《扫黑风暴》的创作经验，值得影视创作界研究和汲取。

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