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2024年11月20日 02时52分48秒
【央视新闻客户端】;  

原标题：贾玲再次导演影后双提百花奖 完整版提名名单公布！

似乎只要涉及到男女关系，涉及到金钱、性、双方不对等的付出。

就永远有人努力为这场闹剧加码，甚至亲身上阵体验代入。

主演范伟、周冬雨——第53届金马奖，影帝影后再度同台。

凭借此片，范伟更是拿下本届北影节的“天坛奖”，再一次肯定了演技。

一看分数——6.7（现在降到了6.6），就知道哪怕演技在线，片子本身仍旧有绕不开的争议。

牢狱生涯让我懂得一件事，那就是什么样的身份就得干什么事，该刷盘子的刷盘子，该洗碗的洗碗。

负责我的李管教非得给我塞烟。他要我改口叫他“小李”，说以后我和他一样，是一个完整的人了。

我真的变成了一个完整的人了吗？那我在这个社会上的身份到底又是什么呢？

亲人早已没了，哪怕是出狱，我也不知道自己是谁。

出狱前，父母的房子被政府占了，换了一笔赔款，整整150万。

二老的遗愿是让我娶个媳妇生个娃，好好过下半辈子。

本来我还以为她说“试试”是开玩笑，结果没想到人真答应给我生孩子。

常娟还挺新潮，她说结婚前先试婚，两个人感觉对了再领证。

给她买衣服、做脸、做头发，还有那几千块的叫什么“A锥”的运动鞋。

虽然花钱的时候挺心疼，但我实在太想有个媳妇，太想有个家了。

怎么婚前不给碰，婚后还不给碰呢？这是“媳妇”该做的事吗？不是说好给我生孩子的吗？

要不怎么说我是个好人呢，对待姑娘家，我可不能恶言恶行。

咱也不想和她计较，毕竟在这个世上，和我关系亲近的，也只有她一人了。

可她好像出了点什么毛病，居然自残，我只好把她送进医院。

可没想到的是，出院那天，她居然带着彩礼钱跑了。

好吧，既然不归警察管，那这就是我的家事了。

苍天不负有心人，恰好在常娟跳河的时候找到她。

可我毫不在乎，毅然跳进了河里，拼尽全身力气，终于把她救了上来。

于是我每天帮她做复健，定时带她回医院检查，几年过去了，从没放弃。

什么？你说这是一种痴迷于牺牲的自我感动？

她可是我媳妇啊，试问又有哪个女人不想被男人照顾一世，相濡以沫呢？

不信，你看我带她看烟花时，仰望着窗户，她的反应。

她眼角的泪水已经证明，我对她的爱，已经感动了她。

现在的我虽然二十四岁，但嘴歪眼斜，面瘫癫痫。

没错，我现在已经成了植物人，说不了任何话。

我十四岁故意杀人坐牢，却杀错了人，这十年都在悔恨中度过。

可惜我在监狱中割腕八次，每次都被救了回来。

但他蹲了27年，一次杀人，一次运毒，傻子都知道不是善茬。

我要不是急于还上那笔民事赔偿款，也不会主动招惹这样的人。

那我就先和他结婚，反正狱友跟我说过，领了证，拿走彩礼钱就算合法（原著情节）。

结果没想到，老秦婚前看着挺老实的，婚后就像变了个人。

他怕我跑，把我的身份证和银行卡藏了起来，说生了孩子才还我。

他突如其来的翻脸让我措手不及，也让我第一次感受到了恐惧。

看着满地的碎片和发狂的老秦，焦躁和惊恐袭来，诱发了我的疾病。

但我看着面前的男人，心里只有一个念头：快跑。

跳河前，我穿上了老秦给我买的婚纱和运动鞋，算是人生最后的纪念。

结果没想到比死更难受的日子，才刚刚开始——

从被老秦救下那天起，我就完全陷入了噩梦。

只能任由老秦脱下我的衣服，给我洗澡、擦身、活动手脚。

而我斜视的眼珠和痉挛的四肢，根本无法表达我的恐惧。

室内，他却为了方便给我擦身，让我穿着领口大开的睡衣。

他居然一遍遍在我耳边说会好好对我，让我别放弃希望。

我们虽然没钱，但我们有时间，有一辈子的时间慢慢来。

我只是看到那扇可以看见烟花的窗户，想到了监狱。

我却又在老秦的“囚禁”下，被合法摆弄了。

哪怕是表现出莫大的恐惧，别人也只能看见我骨碌碌转动的眼睛。

说到这里，或许你也意识到《朝云暮雨》争议的症结所在了。

毕竟这种视角差异不仅有着天然的戏剧张力，还能看到底层的现实，就像导演张国立说的，这里有一种隐含的悲剧。

那么整部电影在你看来可能是《当男人恋爱时》《绿洲》。

那么当你凝视着大银幕上周冬雨转动的眼球。

只会联想到《逃出绝命镇》这样身体和灵魂割离的恐怖片。

这将会引发到底是底层互助还是底层互害的讨论。

导演显然没有能力处理好这两种视角的关系，他将后者的恐怖嵌套在了前者的温情里面。

本来，电影前半段以老秦的视角展开，随着被骗，观众的愤怒也水涨船高，看着他给常娟花钱，为常娟买房，等待着女方不知何时到来的反水。

导演还删减了许多原著中的情节，比如常娟把王力宏的照片贴在老秦脸上让他求婚，不仅骗老秦的钱还骗他的人。

我们能理解这是想设置一种希区柯克“桌下炸弹”的期望式悬念。

到了电影的后半段，当导演试图反转时，他通过许多对植物人的大特写，展示出毫无反抗之力的年轻女性被老年男性随意脱掉衣服、擦拭身体的镜头。

使得观众依然沉浸在老秦视角里，他们不但无法获得真相揭晓的反转感，相反，还会带来不适。

本来是剧作设置的视角转移，最终，却变成了电影的感受不是由导演的表达，而是由观众自身的性别、立场、处境来决定。

毕竟想当年，张国立作为导演的《第601个电话》，已经让我们见识了好演员也可以拍烂片的事实。

或许技术问题只能占很小一部分，而它更大的问题，则在于主创在对待这件事情的态度上，本身就摇摆不定。

举例来说，影片其实有许多拍了，却一剪没的片段。

对方洋洋得意让他去报警，看警察是信自己还是信劳改犯。

有的商量“再干一票”，有的则计划着拐卖妇女。

或者常娟和老秦试婚时坚持要租好房子的撒娇片段。

常娟被老秦推倒而遭玻璃碎片插入背部的惨状。

按道理说，这些片段不仅会让人物更加多面——

让观众提前“预警”老秦出身自一个“性本恶”的环境，也让人知晓常娟的内心。

更能让观众接触到“边缘人”的真实生活——

而是将某个社会群体因为生存条件恶劣而展现出来的粗鄙、恶俗甚至是人性深处自带的掠夺性，客观呈现在人性匮乏的大银幕上。

最合理的解释恐怕就是，这样的“真实”，与他们同时想表现的“温情”产生了冲突。

在主创的视角里，大众还是讲求“仁义礼智信”的。

毕竟，虽然影片开头说，出了监狱犯人也就恢复成了完整的一个人，但实际上，任何人只要犯了罪，这辈子，“恶人”的标签便会一直跟随。

于是，影片删减掉了一些真实“过头”的片段，并加入了一个看上去很温情的结尾，让他们呈现出一点恶，但又不能太恶，让他们过得有些悲惨，但又不能太过悲惨。

要知道，这样的“真实”与“美化”本身，其实已经天然地产生了矛盾。

一方面，她说她跑遍了许多医院去观察植物人的神态、动作，要做到“不能有技巧”。

当观众的目光只能随着运镜集中在大银幕，被迫盯着她扭曲的脸的时候，一种卖弄演技的畸感也会油然而生。

当一个人“既要又要”，既想“云淡风轻”又想“光芒万丈”，既想讨好观众，又想挤出一点空间来踩红线走钢丝，试图探讨底层人民的现实困境时。

看着老秦和常娟的故事，很难不让人再想起那部韩国电影《绿洲》。

这里同样有出狱的劳改犯，残疾无法自理的女性。

你看不到导演用边缘人的奇情化，试图讨好观众。

只是一次次展现，世俗大众对他们的霸凌、虐待。

失去花朵的蝴蝶，则再次回到了孤独的茧里。

于是我们的导演们往往会使用更精明的灯光，更选择性地呈现黑暗。

再将剥离的内容，用更合适的价码将其兜售。

以及尊重那些人，承认那些事的坦然与诚恳。

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