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12月2日，著名导演黄建新和著名作家刘醒龙在北京电影学院参加“北影大讲堂：文学与电影”顶峰对谈活动。黄建新在回答北影学子提问时，再度谈起他对电影创投的看法，并对年轻导演参加创投提出五点意见。
黄建新导演是今年金鸡电影创投主单元主评审之一，11月初，他在金鸡创投大会上的一番话引发行业和媒体广泛关注。
当时，他对一些年轻导演的创作忧心忡忡，说：“创投的目的是希望把项目送进院线的，这是很多公司来的目的。大家不要把创投变成了为电影节送电影，你要跟观众建立亲近关系，观众才会喜欢你，这个创投的电影要进入到观众层面，你不喜欢观众、观众怎么喜欢你呢?所以大家还是要想想这些问题，怎样让电影生动起来。”
12月2日下午在北京电影学院举行的对谈活动中，现场有北京电影学院的学子在提问环节向黄建新导演提起此事。黄导再度谈起他对电影创投的看法，以下为他现场回答实录：
所有国内的电影创投我都担任过评委主席。创投是有类型的，比如说平遥电影展是以影评人、策划人为主体来选项目，它是偏艺术的。金鸡奖的创投是由业界金牌制片人来选。主办方请来金牌制片人团队就是希望他们能带来资源，把这个电影创投项目推向市场，主要是市场电影。
所以，我那天的意见主要是对评委们说的，因为我们发现其中有十个故事是基本一样的，都是女性复仇的。那你们告诉我哪个老板给你投资？金鸡创投主要是做市场电影，和别的创投不一样。你（导演）要说服台下坐的电影投资商。因为金鸡奖阵仗比较大，所以各大电影公司的制片人都在台下坐着呢。
我提了几点意见：一个是大家要避免雷同化。否则，即使我愿意投资一个项目，十个里选一个就够了，那九个就落选了，相当于你们浪费了半年时间，所以项目要多样化，不要全都一样。
第二个意见是：你们来参加金鸡创投，大家支持你，是希望你未来能做职业导演。职业导演和艺术导演是两类工作。职业导演是能够拍类型电影的。比如詹姆斯·卡梅隆，他能够拍《异形》，能拍《泰坦尼克号》，也能拍后来这些作品，他能拍各种各样的影片。他可以用超高的技巧拍出全世界最好的电影给观众看。
一种是作者电影。导演永远用他自己的电影语言方式，拍别人无法替代的作品。金鸡创投应该是推职业导演的，所以当时我主要提了以上这两点意见。
如果你连观众都不喜欢，观众怎么会喜欢你？人是有情感的。刚才刘老师（刘醒龙）说了，艺术最重要的是情感。观众能意识到你不喜欢拍他们喜欢的电影，也就不会喜欢你。这是一个基本的逻辑。
我是把推市场电影的创投和推艺术电影的创投分开的。如果几轮评选后，最后来的是30家电影大公司的制片人，结果评委选的都是艺术电影，那这个事情就是让大家白做了。我是想说创投越来越应该分工明晰，也让年轻人针对不同的方向做准备，而不是去撞运气。
我觉得创投是一个好的机制，但是我们的创投现在也有一些问题。他们告诉我说在七个创投见过同样一个项目。田羽生导演在发言时说过，不要把创投当做挣钱的方式。他发现有一个创投项目在七八个创投中都拿到钱了，但两年多了这个电影也没拍。创投被当成融资过程，也不投入，这样的话，创投也就丧失了意义。
创投要真的对有想法、有创造力的年轻人的项目给予鼎力支持，这样才能发挥意义。比如青葱的创投做得比较到位，每一部获奖的电影项目奖励100万元，在台湾100万元就拍一部电影了。其他的创投奖励10万元，其实是拍不成一部电影的，因此我们希望用这10万元引来幕后投资商的支持。
另外，我也希望年轻的创作者要懂得创投的规律。有的年轻导演一上台就宣布了很大的制片人、很大的监制，评委们会觉得：那些人随便拿点钱你这个电影项目就能拍了，你还来创投融什么资啊？
所以，你是要拿你的想象力来征服观众，拿你的叙事能力来征服评委，不要还没做就摆出一个很大、很专业的组合来（唬人）。
还有，我反对年轻导演找把全世界的经典电影剪成一个他想要的内容，然后到创投上去讲“这是我要的风格”，所有人看完都觉得特别牛逼。但我希望看到的是哪怕你拍得很粗糙，但我知道你在拍什么，你在想什么。
当时我说完这个之后，手机上就收到几位电影公司老板的短信，称“导演我特别同意你说这个，我们都上当好几次了。因为我们在创投上看到很多看似牛逼的项目，第二年拍完了跟他之前剪辑的东西完全没关系”。
所以，年轻导演要用自己拍的东西来征服评委，而不是用全世界十几部经典电影来拼成你要拍的电影概念。
当天，黄建新还回答了学生有关AI如何影响电影的提问，他认为，AI将彻底改变电影的就业和创作模式，“只需要七八年时间，AI就会让我们传统意义上的摄制组不复存在。所以，大家在有限的几年里来好好地体会一下传统摄制组的魅力。”
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