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首先，可以采取“等待合适时机”策略。遇到狭窄的道路或者是施工路段等情况，可以先选择停车让其他车辆通过。当道路上没有车辆或者没有施工人员时，就可以安全越轴。其次，可以进行“倒车再行驶”操作。

1、利用主体的运动越轴。在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。2、用主观镜头越轴。主观镜头，即代表画面中人物视线的镜头。把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以画面中人物的视线引

合理的越轴方法如下：1.利用主体的运动越轴，在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。2.用主观镜头越轴，把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以画面中人物的视线引导观众去观察、感受

1、利用被摄对象的运动变化改变原有轴线 2、利用摄像机的运动来越过原先的轴线 3、利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃 4、插入一些环境空间中的实物特写作为过渡镜头，例如主观镜头、空镜头等

合理越轴的方法~~

(4)插入特写镜头。在跳轴镜头中间，插入一个局部特写或反映特写镜头，可减弱“跳轴”现象。需要注意的是，插入的特写镜头要与前后镜头有一定的联系，否则显得生硬。(5)插入全景镜头。由于全景镜头中主体在画面所处的位置、运动

电影老无所依女主和杀手之间对话拍摄,利用运动镜头越轴实现固定镜头的轴线关系在两人会话位置关系颠倒或主体向相反方向运动的两个镜头中间,插入一个摄像机在越过轴线过程中拍摄的运动镜头,从而建立起新的轴线。《老无所依》（

请参考下《X战警 第一战》中开头，万磁王小时候和纳粹长官对话的那一段，刚开始都是一个轴的对话，知道万磁王母亲进来的时候，越轴了，一下将镜头的连贯性打乱，有一个转折

在《花样年华》中苏与周有几处对白是越轴的 但是看上去不但没有视觉异常而且另有新意

陈凯歌的《霸王别姬》，在8min~9min中间有三个镜头的转换构成了一个越轴。这里是通过特写镜头来进行越轴的。就是：程蝶衣的母亲剁去程蝶衣多余的手指的时候！

小津的电影中有很多越轴镜头。比如《生来才遇到》《今生之梦今何在》

哪些电影里面有“合理越轴”的镜头?

“越轴”是拍摄中的大忌，在现实中，一旦拍摄中不小心产生了“越轴”镜头，后期编辑中都要想办法去弥补。但也有在拍摄中故意使用越轴镜头，来产生一些特殊效果的。合理“越轴”，是为了建立新的轴线，获得丰富多变的屏幕

首先，可以采取“等待合适时机”策略。遇到狭窄的道路或者是施工路段等情况，可以先选择停车让其他车辆通过。当道路上没有车辆或者没有施工人员时，就可以安全越轴。其次，可以进行“倒车再行驶”操作。

1、利用主体的运动越轴。在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。2、用主观镜头越轴。主观镜头，即代表画面中人物视线的镜头。把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以画面中人物的视线引

合理的越轴方法如下：1.利用主体的运动越轴，在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。2.用主观镜头越轴，把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以画面中人物的视线引导观众去观察、感受

1、通过移动镜头，机位“移过”轴线，在同一镜头内实现越轴过渡，即利用摄像机的运动越过原来的轴线实施拍摄的过程。2、利用拍摄对象动作路线的改变，在同一镜头内引起的轴线变化，形成越轴过渡。3、利用中性镜头或插入镜头间隔

简述合理越轴的手法。

图形式。这时可以用越轴方法越过轴线进行拍摄。越轴方法是越过轴线的桥梁。现将越轴的基本方法例举如下：1、利用人物的运动改变原轴线形成新轴线。利用新轴线设定机位拍摄。比如人物A向画右运动与人物B形成新的关系轴线。机位

当越轴前所拍的镜头与越轴后的镜头要相组接时，中间以中性方向的镜头作为过渡，就能缓和越轴后的画面跳跃感，给观众一定的时间来认识画面形象位置关系等的变化。4、利用插入镜头改变方向，越过轴线 这种方法与上述第三种方法

首先，可以采取“等待合适时机”策略。遇到狭窄的道路或者是施工路段等情况，可以先选择停车让其他车辆通过。当道路上没有车辆或者没有施工人员时，就可以安全越轴。其次，可以进行“倒车再行驶”操作。

五种越轴方式如下：利用主体的运动越轴、用主观镜头越轴、利用运动镜头越轴、直线越轴、平行越轴。1、利用主体的运动越轴。在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。2、用主观镜头越轴。主观镜头，

合理的越轴方法如下：1.利用主体的运动越轴，在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。2.用主观镜头越轴，把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以画面中人物的视线引导观众去观察、感受

1、利用被摄对象的运动变化改变原有轴线 2、利用摄像机的运动来越过原先的轴线 3、利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃 4、插入一些环境空间中的实物特写作为过渡镜头，例如主观镜头、空镜头等

合理越轴的方法有哪些

1、利用人物的运动改变原轴线形成新轴线。利用新轴线设定机位拍摄。比如人物A向画右运动与人物B形成新的关系轴线。机位可以设在新轴线 一侧越过了原轴线，进而表现"第四面墙"2、利用摄像机的运动(运动摄影)越过轴线 摄像机

用主观镜头越轴，把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以画面中人物的视线引导观众去观察、感受事物，从而缓解跳轴的感觉。利用运动镜头越轴，在两人会话位置关系颠倒或主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个

1、通过移动镜头，机位“移过”轴线，在同一镜头内实现越轴过渡，即利用摄像机的运动越过原来的轴线实施拍摄的过程。2、利用拍摄对象动作路线的改变，在同一镜头内引起的轴线变化，形成越轴过渡。3、利用中性镜头或插入镜头间隔

把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以画面中人物的视线引导观众去观察、感受事物，从而缓解跳轴的感觉。还可以在主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个人物视线变化的镜头。如：以车厢内一个人物转头、视线

动画越轴中人物位置如何处理

电视节目拍摄中，摄像师处理镜头调度时必须树立轴线意识，遵循轴线规则，这是构成画面空间统一感、形成视觉方位一致性的基本条件。　　依轴拍摄，首先要明确空间方位和交待主体之间的关系。电视屏幕空间的表现是灵活的、全方位的，但所构建的空间世界中表现出的方向性却是模糊的，对方向性的要求很严格，其是明确空间方位的前提。摄像者应以大景别、主角度交待空间方位及人物、环境间的关系，确定被摄主体的轴线和屏幕画面的方向感，确定被摄主体之间的关系轴线，随后的拍摄都必须在这条已确定轴线的一侧完成。将机位置于轴线一侧截取全景或中景，镜头是单人画面，则重点表现以人物为主、背景为次的场面；而依据人物视线方向布局画面，则被用来介绍人物的体态特征和人物与环境的具体位置。　　其次，在依轴拍摄时，必须保持主体运动方向的明确性与一致性。任何运动主体都会形成运动的轴线，在摄像机机位静止的状态下拍摄时，由于运动轨迹的不同，可形成横向运动、纵向运动、斜线运动和曲线运动等多种形态的运动轴线，摄像师应依据主体运动所形成的轴线来选择确定机位，以保持主体运动方向的一致。　　定向运动的轴线。被摄主体移动方向与摄像机呈90°角为横向运动，这种镜头重点反映主体的侧面，常表现主体的入画和出画；被摄主体朝向镜头或背离镜头为纵向运动，摄像镜头光轴与运动轴线重合，这种方法也称骑轴拍摄，利用这种镜头可进行转场；被摄主体与摄像机镜头呈斜线角度拍摄是斜线运动，能表现较强的动感效果和纵深效果，让摄像机处于运动轴线一侧，可借助反拍方法来表现运动物象。　　曲线运动的轴线。被摄主体的不同运动可形成弧线、圆形、S形等多种形态的轴线。拍摄中无论何种形态的轴线，摄像者都应注意机位要保持在轴线的一侧，这样拍摄的镜头容易组接、匹配，不会出现运动方向上的错觉现象。　　此外，依轴 拍摄，还需要设置拍摄机位，合理进行场面镜头调度。以拍摄两个人的交流场景为例，可以通过设置内反拍、外反拍和正反拍机位，来反映空间方向和交待主体之间交流关系，便于合理地进行场面调度。　　内反拍是指在轴线一侧两个方向相背的拍摄角度，内反拍镜头可以在画面中集中表现人物的神态语气，使观众对画面保持较为充分的注意，但要注意人物在画面中的位置和朝向，尽量保持人物视向的前方留有一定空间。　　外反拍。外反拍角度是指在轴线一侧两个方向相对的拍摄角度。外反拍镜头又称为过肩镜头，画面中同时表现主体交流中的镜头，其中一个面朝向摄像机，另一个背向摄像机。画面可以形成前景和后景，具有明显的透视效果。　　正反拍。让主体人物正面对向镜头，利用近景或特写，以骑轴拍摄来表现两个位置相对主体人物的交流关系。正反拍是一种较为特殊的带有主观角度的拍摄方式。　　越轴是拍摄中的大忌，在现实中，一旦拍摄中不小心产生了越轴镜头，后期编辑中都要想办法去弥补。但也有在拍摄中故意使用越轴镜头，来产生一些特殊效果的。合理越轴，是为了建立新的轴线，获得丰富多变的屏幕样式和实现对画面再造空间的处理与表现。
越轴是影视拍摄编辑中的大忌，那么，有没有例外情况呢？有的。在现实中，一旦拍摄中不小心产生了越轴镜头，后期编辑中都要想办法去弥补，甚至在有的影视中，编辑故意使用越轴镜头，来产生一些特殊的效果。这种有意越轴（跳轴），术语上也叫它合理越轴（跳轴）。 常见的手法有以下几种： 一、利用主体的运动越轴。在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。如：在表现两人对话而跳轴的两个镜头中间，插入其中一入向对方走去或走到对方另一侧的一个画面，即可使镜头顺畅转换。 二、 用主观镜头越轴。主观镜头，即代表画面中人物视线的镜头。把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以画面中人物的视线引导观众去观察、感受事物，从而缓解跳轴的感觉。还可以在主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个人物视线变化的镜头。如：以车厢内一个人物转头、视线由向右变为向左的镜头作间隔，使表现车厢外景物由左向右划过的镜头，顺畅利过渡到景物由右向左运动的镜头。 三、利用运动镜头越轴。在两人会话位置关系颠倒或主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个摄像机在越过轴线过程中拍摄的运动镜头，从而建立起新的轴线，使两个镜头过渡顺畅。 四、利用中性镜头越轴。中性镜头，即“骑”在轴线上拍摄的镜头，画面中运动的主体迎面而来或背向而去。把中性镜头插入主体向相反方向运动的两个镜头之间，可减弱相反运动的冲突感。 五、利用特写镜头越轴。突出局部或人物情绪反应的特写，可以暂时集中人的注意力，减弱或消除运动时的冲突感。 六、插入远景镜头。在大全景或远景中，动体动感减弱，形象不明显。因此在两个速度不很快的、相反方向运动的镜头之间，插入一个大全景或远景镜头，可冲淡人的视觉注意力，从而减弱相反方向运动的冲突感。 七、利用多轴线越轴。当被摄主体有两个以上轴线时，镜头可以越过一轴线而从另一轴线获得新的角度。 以上就是合理越轴的几种方法。特别要加以说明的是，除非经验丰富的编辑者，否则不要轻易尝试合理越轴的画面组接。如果是摄编入门级的菜鸟，一定要记得，越轴是大忌，千万小心别去跨越那道轴线的雷池！ 一、内反拍角度和外反拍角度 在关系轴线的一侧，两个镜头的机位方向基本相背，各拍一个人物，称为内反拍角度点击下面视频。两个镜头的拍摄方向基本相对拍两个人物，称为外反拍角度点击下面视频。内反拍角度是主观角度，它代表剧中人物各自观察对方的主观视向，如果演员甲站在高处，乙站在低处，拍两人对话时，各自的主观角度有一仰一俯之分。 拍高处的甲要用仰角度，拍低处的乙人物要用俯角度，这样两个镜头起来才能显示出剧中人物的主观视向。 外反拍角度为客观角度，这代表导演、摄像的视角，也代表观众的视角对被摄对象做客观介绍，外反拍角度经常用在表现二个演员之间的交流。比如图六，镜头 1以甲为前景拍乙，镜头2以乙为前景拍甲，在拍近景和特写时，位于前景的演员只带一部分，以突出主体。内反拍、外拍角度的组合，是拍摄中最常用镜头调度方法。拍主持人或记者出镜采访某人经常用这种角度拍摄。这也就是平常讲的过肩镜头。拍过肩镜头，前景人物以不露眼睛为宜，避免抢夺观众注视主体人物的视线。 总之 ,三角形布局外反拍、内反拍，平行三角形布局，可组成一个多样三角形布局，可组成各种景别、各种角度的电视画面。 运用好三角形原理拍摄电视画面，便于处理好现场调度，特别是人物访谈中画面调度。

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