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千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语

一、”千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。“下一句是“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。”释义：”千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。

意思是：千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。出自唐代白居易《琵琶行》，原文选段：千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续

白话释义：千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；她低着头随手连续地弹个不停；

犹抱琵琶半遮面转轴拨弦三两声什么意思

大弦的声音就象是大雨被疾风吹的声音 小弦的声音就象是两个人在小声聊天的声音 大弦的声音与小弦的声音交错着弹奏，就象是大珍珠和小珍珠落在玉做的盘子里的声音。

白话译文：大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。这几句诗的中心意思是描写琵琶女在弹琵琶的时候，随着乐曲渐入佳境，琵琶女的弹奏也进入到忘我的状态，一会儿节奏紧促，声音高亢，一会儿节奏缓慢声音柔

译文：粗弦弹奏的嘈嘈声好像下着急雨，小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏，好像是大珠小珠撒落在玉盘里。原文：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。赏析：诗

意思是“大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨，小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏，就像大珠小珠一串串掉落玉盘。”分析：这一部分写琵琶女演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。通过琵琶声

琵琶行的 大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语. 嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘.意思

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘

出自白居易的《琵琶行》拧转轴子，拨动了两三下丝弦，还没有弹成曲调，已经充满了情感。形容琵琶女技艺的高超，作者与之形成内心的共鸣

仅仅是弹拨了两三下琴弦，还没有形成完整的曲调就已经把它的感情表现了出来。通过拨弄琴弦发出的声响间接体现出了弹琵琶者技艺之高超

此句出自白居易的《琵琶行》，意思是刚刚弹拨了几声弦音，还没有奏完整首曲子便能从中感受到曲子所要表现的情感，以此来彰显出弹奏者的技艺卓群，心境非凡。

拧转轴子，拨动了两三下丝弦，还没有弹成曲调，已经充满了情感

这是白居易《琵琶行》中关于琵琶女开始弹琵琶的一段描写，意思是：轻轻拨弄几下琵琶，曲调尚未听出，已经有了情调。

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情 就是只拨弹了两三下 还没有成为一首完整的曲子 但是已经把演奏者所有表达的感情表现了出来 是夸演奏者技艺水平高!

转轴拨弦三两声,未成曲调先有情什么意思

“主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。”用借代和互文从反面烘托气氛为乐声出现铺垫。“主人”与“客”互文，意为主人和客人一起下马一起上船。“管弦”：指音乐，借代。意思是：我和客人下马在船上设宴饯别，举起酒杯要饮

所谓“满座重闻皆掩泣”,描绘音乐效果之动人,是上承第二段中对琵琶演奏的细致描写,而“江州司马青衫湿”,以作者泣泪最多上承“同是天涯沦落人”的描写,由歌女的不幸,痛感自己的被贬,推己及人,既为琵琶女的不幸身世而泣,也为自己

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

白居易《琵琶行》中“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”两句，写的是正式演奏前的准备过程。

琵琶行中 为演奏做准备的句子

正确的是轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。 意思是轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。 出处：出自唐朝诗人白居易的长篇乐府诗之一的《琵琶行》。 赏析：用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。表现琵琶女的高超弹技。 扩展资料： 霓裳即《霓裳羽衣曲》，又叫《霓裳羽衣舞》，唐代中国宫廷乐舞。相传为唐玄宗登洛阳三乡驿，望女几山所作（一说是根据《婆罗门曲》改编）。 霓裳羽衣曲是唐朝大曲中的法曲精品，唐歌舞的集大成之作。直到现在，它仍无愧于音乐舞蹈史上的一颗璀璨的明珠。为唐玄宗所作之曲，用于在太清宫祭献老子时演奏。安史之乱后失传。 在南唐时期，李煜和大周后将其大部分补齐，但是金陵城破时，被李煜下令烧毁了。到了南宋年间，姜夔发现商调霓裳曲的乐谱十八段。这些片断还保存在他的《白石道人歌曲》里。 今日的《霓裳羽衣曲》是由已故上海音乐学院叶栋教授根据敦煌藏经洞留存的唐代敦煌曲谱残卷以及收录有唐代筝曲的日本筝谱集《仁智要录》解译的筝曲与宋代词人姜夔发现的著名唐代法曲《霓裳羽衣曲》“中序”部分第一段乐曲组合再编而成。 《六幺》又名《绿腰》、《录要》、《乐世》，是唐代有名的大曲之一，《教坊记》载有此曲。此曲节奏变化较为丰富，有“花十八”（前后十八拍，有四花拍，共二十二拍）等说法，到底是什么样的拍式，一直是今天音乐学家研究唐代大曲的重点之一。 参考资料来源： 百度百科-琵琶行 百度百科-六幺 百度百科-霓裳羽衣曲
转轴拨弦三两声,未成曲调先有情.　　弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志.　　低眉信手续续弹,说尽心中无限事.　　轻拢慢捻抹复挑,初为《霓裳》后《六幺》.　　大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语.　　嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘.　　间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难.　　冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇.　　别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声.　　银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣.　　曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛. 翻译：转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情.弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽.轻轻抚拢慢慢捻滑抹了又加挑；初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》.大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语.嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘.琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声,一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音.好像水泉冷涩琵琶声开始凝结,凝结而不通畅声音渐渐地中断.像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人.突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣.一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛
　　转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 　　出自白居易的七言古诗琵琶行。翻译： 转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运，抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客”，“忽闻”“琵琶声”，于是“寻声”“暗问”，“移船”“邀相见”，经过“千呼万唤”，然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写，就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。 　　接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”，诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”，展现了琵琶女起伏回荡的心潮。
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。 这句是出自于唐代白居易的《琵琶行 / 琵琶引》。 原文： 浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 译文： 秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。 寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。 弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。 大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。 好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。 一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。 扩展资料 描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”，诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”，展现了琵琶女起伏回荡的心潮。 然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”。然而，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上面她的弹水，“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造。 最后写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。 诗韵明快，步步映衬，处处点缀。 既层出不穷，又着落主题。真如江潮澎湃，波澜起伏，经久不息。反复吟诵，荡人胸怀，情味无限。语言铿锵，设喻形象。“如急雨”、“如私语”、“水浆迸”、“刀枪鸣”、“珠落玉盘”、“莺语花底”。这些读来如闻其声，如临其境。
译文： 粗弦弹奏的嘈嘈声好像下着急雨，小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏，好像是大珠小珠撒落在玉盘里。 原文： 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 赏析： 诗人化感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。 既层出不穷，又着落主题。真如江潮澎湃，波澜起伏，经久不息。反复吟诵，荡人胸怀，情味无限。语言铿锵，设喻形象。“如急雨”“如私语”“水浆迸”“刀枪鸣”“珠落玉盘”“莺语花底”。这些读来如闻其声，如临其境。 扩展资料： 主旨： 本诗的诗眼是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。” 通过写琵琶女生活的不幸，结合诗人自己在宦途所受到的打击，唱出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡，世态的炎凉，对不幸者命运的同情，对自身失意的感慨，这些本来积蓄在心中的沉痛感受，都一起倾于诗中。 它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言，用视觉的形象来表现听觉所得来的感受；萧瑟秋风的自然景色和离情别绪，使作品更加感人
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。——琵琶 1、琵琶是中国十大传统乐器之一，相信有很多人会认为琵琶就是中国自己发明制造的而后进行了广泛的传播。但是在这里我不得不严肃而认真的告诉大家，琵琶确实是中国传统乐器，也可以说由于中国而普遍为人所知，可是琵琶并不是中国的乐器，或者说不是中国发明的。那么琵琶究竟是从哪里的乐器呢？琵琶是东亚传统拨弦乐器。 2、琵琶早在先秦时期就已经有了，迄今为止已经有了两千多年的历史。但是真正的琵琶又是什么呢？其实在古时候的琵琶并不仅指具有梨形共鸣箱的曲项琵琶，而是多种弹拨乐器，“琵”和“琶”也是由弹奏多种乐器的右手手法而得来的。“琵”是右手向前弹，“琶”是向后挑。 3、虽然琵琶在当时是指的阮(阮咸”或“阮”是直柄木制圆形共鸣箱，四弦十二柱，竖抱用手弹奏的琵琶。晋代阮咸善奏此乐器，故以其名相称，即今天的阮)，和月琴等乐器，但是经过历史的沉淀统一到现在为止琵琶的形式已经接近统一了。基本都为六相二十四品的四弦琵琶(除六相二十四品之外还有四项十三品)。 4、琵琶音域广，演奏技巧为民族器乐之首，表现力更是民乐中最为丰富的乐器。关于它的表现力体现得最为丰富的就是著名的现代琵琶大师方锦龙在《博物奇妙夜》中用琵琶所弹奏出来的各种不同国家不同地区的不同乐器声音，他用一个琵琶一种乐器演奏出了古琴，单弦，还有阿拉伯两河流域的音乐，印度西塔尔和印度鼓的声音，还有响板声，当然也许大家会说我不熟悉这些东西，那么我们就说几个大家都应该听过的乐器声：古典吉他，民谣吉他，电吉他。最后方锦龙老师也说“琵琶是一个最能融合世界的文化，因为它本身就是一个混血儿。” 5、琵琶在唐朝时期进入了繁盛时期，在这个时期的琵琶从民间到皇宫都是不可缺少的一个乐器，就连当时的诗词中都时常可以看见琵琶的出现，比如高中必背古诗文《琵琶行》，白居易在文中写道“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”可见当时的人们都深深为之着迷。

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